文：漫遊者

世界兩大漫畫體系當然就是日本與美國，兩者除了漫畫本體外，其衍生產品也是風靡全球。之前提到的韓國網絡漫畫體系雖不能與之相比，但在真人化後，借用韓國明星的威力，仍能廣傳世界。此外，我們同時不能忽視中國這個擁有龐大本地市場的體系。這次想介紹的漫畫，不僅在中國國內，甚至日本漫畫界也對此高度讚譽，它就是以隋唐時代為背景的作品──《鏢人》。

《鏢人》封面  圖：作者提供

《鏢人》是吉林青年許先哲的出道作，這位漫畫家並非科班出身，沒有接受過任何漫畫訓練，但因為熱愛漫畫，他用四年時間構想，前後花了七年準備這部作品。《鏢人》不以中原為背景，反而帶有相當濃烈的大漠風情，主角刀馬帶着養子小七逃命，準備和在大漠認識的同伴回到長安，與中原的角色會合。隨着和色歷史人物：陽廣、宇文一族、秦琼、尉遲敬德等登場，將原作與歷史融合，令故事氣氛進一步加強，確實越看越好看。

不少中國漫畫皆選擇在網上發佈，如果只有百萬點擊，算是等閒之作，點擊過千萬的算不錯，要稱得上大作，逾億點擊率是無可避免。而《鏢人》在「快看」APP上的人氣值就是11億。這部作品不獨在中國受歡迎，同時獲得知名日本漫畫家及編輯推薦。高橋留美子（《亂馬1/2》、《相聚一刻》作者）認為《鏢人》擁有「魅力非凡的角色，風馳電掣的劇情，趣味橫生無可挑剔」。藤澤亨（《GTO》作者）認為《鏢人》「氣勢磅礡的描寫讓人不忍釋卷」。日本電視台NHK更在新聞報道中三次介紹，可見其魅力非凡。不過，從《鏢人》的作者作畫以及上述的傳銷過程，我們還需承認，日本漫畫的認證確實是一種指標，中國漫畫仍處於成長期。

《鏢人》主角刀馬的原型是梁家輝  圖：資料圖片

《鏢人》中的刀馬和小七  圖：資料圖片

許先哲曾在訪問中表示，雖然沒有接受正規的漫畫訓練，但因為喜歡井上雄彥（《男兒當入樽》、《浪客行》作者）、王欣太（《蒼天航路》作者），多少受到他們的影響。《鏢人》前段確實有不少王欣太的影子，尤其是描寫人物氣勢。這是任何漫畫家的成長必經階段，但隨着許先哲創作日子漸多，其作畫和構圖已走出自己的路。另外，身為一個香港人，對《鏢人》的第一印象，不會像日本人看到的那麼具衝擊力，因為我們看習慣古裝武俠片，對於這樣的作品有一種既視感。事實上，許先哲是以香港影星梁家輝的形象作為主角刀馬的人物創造基礎，故事的起點也有一點《龍門客棧》的感覺。（長江網：2019年8月3日報道）

《蒼天航路》封面   圖：資料圖片

以大漠為作品背景的漫畫實在不多，許先哲表示：「中國歷史那麼多朝代，有那麼多精彩人物和文本，不需要模仿日本式故事，我們有富有自己文化內核的好故事。」（長江網：2019年8月3日報道）關於中國歷史有豐富的題材內容讓漫畫家去發掘探索這點，我是很同意的。從這個以大漠為背景的故事之中，反而讓我想起近年在華文學術界越來越盛行的話題，就是內亞世界如何影響東亞政權。雖然我們都知道元朝和清朝是異族統治中國，但日本學者岡田英弘則認為，中國古漢族早在東漢時已經滅絕。而《鏢人》中的隋唐時代，根本就是鮮卑政權的延續，例如隋文帝楊廣和唐高祖李淵都是西魏文帝宇文泰將與自己立場相同的鮮卑人所封的八柱國的後人。森安孝夫甚至認為，唐代的「安史之亂」，用內亞史觀角度來看，不單不是亂，而是後來遼金元清這些「中央歐亞型國家」的「征服王朝」的起點，只是由於當時安史集團未獲得回鶻的充分軍事支援，才無法維持其軍事力量，使「征服王朝」更早降臨於中國。（森安孝夫：2018；340-346）

《鏢人》作者許先哲  圖：長江網

大漠一向予人自由奔放同時相對落後的印象，但在內亞草原上的各種部落與文明，其實也有其深刻的傳承。透過《鏢人》這漫畫，讀者或會提起對內亞文明的興趣。

參考資料：

森安孝夫：《絲路、遊牧民與唐帝國》（新北：八旗文化，2018年）。

長江網：〈國產漫畫也能講好自己文化內核的故事，《鏢人》作者來漢簽售〉（2019年8月3日），http://news.cjn.cn/sywh/201908/t3437290.htm。

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漫遊者，動漫網台主持，曾擔任香港漫畫、手遊及中國動畫編劇。

責編：Nico Liu