簡媜。圖片來源：網絡

簡媜，台灣女作家。 1961年生於台灣宜蘭縣冬山河畔，台大中文系畢業，曾獲吳魯芹散文獎、時報文學獎等。是《台灣文學經典》最年輕的入選者，也是台灣文壇最無爭議的實力派女作家。著有散文集《紅嬰仔》《水問》《只緣身在此山中》《月娘照眠床》《私房書》《下午茶》《夢游書》《胭脂盆地》《女兒紅》《頑童小番茄》等十余種。她的作品不依賴絢麗的外表和各種包裝，實實在在地靠著自己的文學才華及對生活的熱愛，在台灣文壇創造了一系列不容置疑的文學成就。

她細密的心思、敏銳的感受，使她寫草木，比別人有情；寫朋友，比別人知心；寫愛情，比別人刻骨銘心；寫知識的追求，比別人多一份捨我其誰的抱負，寫心情的轉折，更讓人不由自主地進入文中情境……談起自己為文的風格，簡媜說：「我在使用文字時，是相當自由的，某個字或某幾個字，若是能造成一種意象、一種情境，我便大膽去用，而不考慮合不合章法，主詞、動詞的位置對不對，以前有沒有人這樣用過。因此，如果從嚴格的學術觀點來看，我的文字也許是不及格的。」

不過，這樣不受拘束的文字，卻是極富創意且非常美的，因而有人認為簡媜的散文是唯美派抒情寫景小品，簡媜對此不同意，她說：「我的散文有一個共同的主題，那便是生命。雖然我的文章中有不少是描述大自然之美，但並未濫情，我寫一朵花或一根草，都是對生命的一種禮贊、一種詮釋。」

簡媜書中那些動人的句子：

讓世界擁有它的腳步，讓我保有我的繭。當潰爛已極的心靈再不想做一絲一毫的思索時，就讓我靜靜回到我的繭內，以回憶為睡榻，以悲哀為覆被，這是我唯一的美麗。

如果，有醒不了的夢，我一定去做；

如果，有走不完的路，我一定去走；

如果，有變不了的愛，我一定去求。

讓懂的人懂，讓不懂的人不懂；讓世界是世界，我甘心是我的繭.

訴得出的苦其實不是苦，訴不出的苦，方是真苦。雲的傾訴，向來誰也不懂，大地不愛做考據。

生命可以有不同的姿態，但同樣是航行於真理之海。萬物各有其迷人的韻律，而終究是以不同的方式在演算一道相同的定理，每張證明的紙上，都寫著同一的答案：一個最初，及一個最後的座標點，都是線段。

只不過有人兩三筆便推出了結果，而有人硬是不肯歇止，希望算成射線。 ——《神秘的雕刻家》

誓言用來拴騷動的心，終就拴住了虛空。山林不向四季起誓，榮枯隨緣；海洋不需對沙岸承諾，遇合盡興。

連語言都應該捨棄，你我之間，只有乾乾淨淨的緘默，與存在。 ——《海誓》

時光，重疊在一棵樹上。

舊枝葉團團如蓋，新條從其上引申。時光在樹上寫史，上古的顏色才讀畢，忽然看到當代；

舊與新，往昔與現在，並不是敵對狀態，它們在時光行程中互相辨認，以美為最後依歸。

—— 《眼中人》

隔一程山水，你是我不能回去的原鄉，與我坐望於光陰的兩岸。

十丈紅塵飾你以錦繡，千朵芙蓉衣你以華裳，而你竟無半點回顧。就這樣，輕易穿越我一生的滄桑。

或許行年漸晚，深知在勞碌的世間，能完整實踐理想中的美，愈來愈不可得，觸目所見多是無法拼湊完全的碎片。再要苦苦怨忿世間不提供，徒然跟自己倒戈而已。想開了，反而有一份隨興的心情，走到哪裡，賞到哪裡。不問從何而來，不貪求更多，也不思索第一次相逢是否最後一次相別。 ——《落葵》

像每一滴酒回不了最初的葡萄，我回不了年少。是了，那段年歲裡最大的主題是愛。渴求美善的愛，卻不懂得去彼此守護；總在擁抱同時互使出個性的劍芒、在讚美時責備、傾訴時要求、攜手時任性分道，分道之後又企盼回盟，卻苦苦忍住不回眸，忍著，二年，忍著，三年，忍到傅鐘敲響驪音，浪淘盡路斷夢斷，各自成為對方生命史冊裡的風流人物，便罷。

此去，此去經年，千山萬水，永不相離，生老病死，永不相棄。而是不是今日的下弦曾是十五的月圓？是不是眼前的滄海曾是無際的桑田？是不是來自于生的終歸於死，癡守於愛的終將成恨？是不是春到芳菲春將淡，情到深處情轉薄？

他是得了又失去的人，還是從來未得到,尋找分內的人？

若他得過完好的卻失散了了,有什麼比無盡的飄泊更能保存那一份完好呢？

若他未得，有什麼比無盡的流浪更能印證一無所有的清白呢？

——＜喝眼前的酒＞

浮世若不擾攘，恩恩怨怨就蕩不開了。然而江湖終究是一場華麗泡影，生滅榮枯轉眼即為他人遺忘。中歲以後的領悟：知音就是熠熠星空中那看不見的牧神，知音往往只是自己。

遺憾像什麼？像身上一顆小小的痣，只有自己才知道位置及浮現的過程。