【橙訊】第31屆北京國際圖書博覽會正在舉行，以「漫步香港：非遺與城市記憶」為主題的香港館帶來七項香港非遺的藝術品展示，亦陳列多種與香港非遺技藝、民俗掌故、流行文化、文學與藝術有關的出版物，並邀請香港非遺傳承人及印刷界、出版界、文化界、藝術界人士來到北京，與觀眾分享香港的文化創造。6月19日上午，香港資深媒體人馬鼎盛於香港館舉行講座「香港粵劇大師：馬師曾與紅線女」，講述粵劇代表人物馬師曾與紅線女對粵劇改革與發展的突出貢獻，以及兩人對國家、人民及粵劇藝術的熱愛。

馬鼎盛於香港館舉行講座「香港粵劇大師：馬師曾與紅線女」

馬鼎盛的講述從1956年5月開始，牽出一段馬師曾與紅線女從香港回到祖國，着手推動戲劇改革的歷史。當年馬師曾將瓊劇《搜書院》的故事植入粵劇，並將原本的生旦愛情戲改編為批判封建社會的主題，譬如《搜書院》的女主角是位侍女，馬師曾便在劇中加入她訴說生活辛勞的橋段。5月，由馬師曾與紅線女主演的《搜書院》在北京演出，廣獲好評，吸引周恩來自掏腰包觀看。在馬師曾任主持之一的《十五貫》會議上，周恩來針對粵劇發表講話：「現在行家馬師曾回來了，氣象就更不同了，更提高了。」他稱崑曲為北國蘭花，粵劇為南國紅豆，從此粵劇就有了「南國紅豆」的美稱。

紅線女與馬師曾

馬師曾與紅線女對祖國懷着深厚的感情，亦珍惜粵劇的本土文化土壤。兩人還在香港時，就北上廣州為抗美援朝義演。馬鼎盛提到，與很多因無人看戲，陷入經濟困境故而回國發展的戲曲演員不同，紅線女在香港大受歡迎，也是電影明星，卻拋下豐厚的收入回到祖國。在文化大革命中，紅線女一度失去登台機會，80年代的出國潮中，有人勸她去海外發展，她卻說自己離不開廣東，離不開廣東的的粵劇觀眾，堅決不出國，「要是我出了國，我是甚麼呢？我活着有甚麼意義呢？」在紅線女葬禮上，馬鼎盛表示：「母親紅線女與國家是榮辱與共，善始善終。」

報道馬師曾、紅線女新聞的香港報紙

馬鼎盛也在講座上介紹馬師曾出色的創作本領。馬師曾不僅是粵劇演員，更能編能導，能在寥寥數語的台詞中展現角色性格。在百年前粵劇遭受電影衝擊時，馬師曾銳意改革，令粵劇有了新的生命。除了在原本是全男班的粵劇劇團中引入女性，他還將西方戲劇，電影改編成粵劇，甚至把粵劇名作《刁蠻公主和憨駙馬》改編成動畫片以吸引年輕觀眾。直到電影時代，馬師曾的創作依然啟示着當代創作者，如周星馳的喜劇電影《審死官》即「照搬」馬師曾同名首本戲的劇情和表演方式。

周星馳《審死官》劇照

「（周星馳）為這個事還多次請我吃飯，想討論版權問題，我就和他開玩笑，說『你不必為這個擔心，因為你在宣揚粵劇文化，這是好事。』」馬鼎盛笑談。

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圖：橙新聞、豆瓣