【橙訊】如何理解愛？張愛玲寫愛，寫的是「你知道麽？你的特長是低頭」；李碧華寫愛，是「我是一個做錯事的孩子，得不到原諒。她要我走，整個世界都離我而去」；黃碧雲寫愛，是「將來我想起你，生命里必然有一段無可彌補的空白」；而鐘曉陽寫愛，是「每一個人都應該學習寫一些永遠不會有回信的信」。

情人節來臨之際，一本讀書會推出了一份香港言情書單。在聊起言情小說的發展史時，人們常說：「港台的言情小說在上個世紀八十年代，對大陸的文化產生了深遠的影響。」港、台兩個地區在此處常並列論述，好似他們是一個共同體。但若細究下去，讀者們能想起來的作家，如瓊瑤、席絹、席慕蓉、朱家三姐妹等人大多來自台灣。而被人提及最多的香港言情女作家，似乎僅有亦舒、李碧華二人。但除了亦舒的繾綣、李碧華的奇瑰，香港的「言情小說」更有西西、陳寶珍、黃碧雲等璀璨的文學繁星。

電影《傾城之戀》劇照，改編自張愛玲同名小說

《像我這樣的一個女子》 

這是西西在台灣受到注目的第一本書，她熔冶了傳統和現代之長，轉益歐美和拉丁美洲的精髓，結合各種技巧，刻繪這一代人的悲喜，處處令人驚艷。初版二十餘年來，是華文文學重要作品之一。現經改版新印，更值收藏閱讀。

《藝情絮語》 

文集定名《藝情絮語》，內容分三輯，文章經過三番四次，以至十數次修訂、補充和改寫。記下曾經不期而遇，意會神交的好書、好曲、好戲、好物、好人，清雅俚俗並列，人情世物相融，寄託作者對青蔥歲月與成長故地的深厚情思。

《夢創世》 

本書集結了作者陳寶珍多年來創作的短篇和中篇小說，全是女性主義的作品，當中以不同題材和手法，揭示女性在傳統觀念和社會地位上所面對的種種不公平，以及女性如何擺脫桎梏，建立自己獨特、圓滿的新生命。

《霸王別姬》 

每一個人，有其依附之物。娃娃依附臍帶，孩子依附娘親，女人依附男人。有些人的魅力只在床上，離開了床即又死去。有些人的魅力只在台上，一下台即又死去。一般的，面目模糊的個體，雖則生命相騙太多，含恨地不如意，胡塗一點，也就過去了。生命也是一齣戲吧。折子戲又比演整整的一齣戲要好多了。總是不耐煩等它唱完，中間有太多的煩悶轉折。茫茫的威脅。要唱完它，不外因為既已開幕，無法逃躲。如果人人都是折子戲，只把最精華的，仔細唱一遍，該多美滿啊。帝王將相，才子佳人的故事，諸位聽得不少。那些情情義義，恩恩愛愛，卿卿我我，都瑰麗莫名。根本不是人間顏色。人間，只是抹去了脂粉的臉。

《末日酒店》 

故事不過是生活的偶然總結。那次去澳門，澳門經常去，從1986年那一次去了現已關閉的「峰景酒店」，澳門時常是我鄰城。後來去了一間舊屋改建的酒店，擦牙的時候發覺杯底寫了The End字樣，洗澡時發覺皂液瓶燒的是聖經傳道書經文「虛空的虛空」，有人告訴我，酒店經理的兒子患了血癌。我就想到了酒店的記認，時間，以及開始在我身上侵蝕的毀壞，所以就寫了《末日酒店》。寫完以後再去了一次里斯本，以為可以給故事再添加些甚麼，但加無可加，故事謝絕碰觸，我是作者也奈何它不得，只好以它原來的面貌呈現。小說總結生活，並且比我們的生活驕傲，跳脫，自由，長久：我們生之中，無法得到的，小說賜予，因此我必須寫。

《鐵票白票》 

《鐵票白票》集內的作品，比作者以前的兩部結集更緊靠香港的現實。由炒股、炒樓，到最近的熱門話題狂野派對，都在作品中呈現。但與所謂現實小說不同的是，呈現的不僅是事物的表象，而是各色人物的情態、不同社會階層的世態。

《無遮鬼》 

謝曉虹最新短篇小說集《無遮鬼》，題材指涉時事，作者以獨特的想像力，結合魔幻寫實手法描寫城市的現象及人的心態情緒。本書中的小說詩意迷離同時想像奔放，再加上如幻似真又荒誕的情節，必定能讓讀者一氣呵成地讀畢全書，喚起強烈共鳴。

《回家》 

《回家》是韓麗珠的第一本散文集，共六萬字，散文擷取自專欄、網誌及臉書文字，文章長短參差不一。書分「心」、「島」、「城」、「K」、「L」、「貓」6章，內容關於作者獨居於島的生活記述，也有童年舊居、家人關係的回憶等。作者由情感與內心出發，由空間、物件、親近的人等多個面向切入，思考「家」的主題。

愛，是香港作家窺探生活、理解世界和走向自我的方式之一。這座城市的跌宕起伏，在他們筆下可以是蕩氣迴腸的史書，亦可是一名女子走在石板街上，聽到情人的呼喚，望向身後夕陽的一抹回頭。

本文轉載自一本讀書會微信公眾號，獲一本讀書會授權使用。內容有刪減，標題為編輯所擬，原題為〈一本書單 |「或許我愛你這話太調情，看月亮才能妥貼到人心里。」〉

圖：一本讀書會、豆瓣