文：邱健恩

金庸在《射鵰英雄傳》之後發現，武俠小說要成功，武功秘笈與人物角色同樣重要，除了要把角色寫好外，還要創作出色的武功秘笈。《神鵰俠侶》中的《玉女心經》就是在這種體認下應運而生。

要成功塑造一本能讓讀者留下印象而且津津樂道的武功秘笈，裏面所載功夫高超是不可或缺的成分，但不是唯一的元素。觀乎金庸創作的《玉女心經》，與《金蛇秘笈》一樣，包含很強烈的人物性格與故事性。讀者透過與《玉女心經》有關的描寫，從中體會到創出心法的人背後的故事。

首先，金庸為《玉女心經》的作者，找來一個足與天下五絕相比的絕世高手林朝英。金庸甚至認為東邪西毒北丐四人的功夫都在林朝英之下。

其次，金庸成功地為《玉女心經》注入性格與故事。在武學等級的設定上，《玉女心經》並不會比《九陰真經》高（因為王重陽能以《九陰真經》破《玉女心經》），金庸並不是要以更高層次的武學來蓋過先前成功創造出來的武學。《玉女心經》在設定上只是要勝過王重陽，而不是令林朝英成為天下第一。作為武者，林朝英的志向並非天下第一，而是王重陽。在得不到王重陽之後，她幽居古墓，以餘生創作了專為針對王重陽武功的《玉女心經》。如果說，王重陽一手創作的全真劍法是天下第一的劍法，那麼，《玉女心經》中的玉女劍法處處克制全真劍法，又比天下第一更高。

從《神鵰俠侶》的描述來說，《玉女心經》除了內功外，至少有五種武功，第一是入門功夫天羅地網勢，這是古墓派的入門武功，第二是輕身功夫，第三是美女拳法，第四是玉女劍法，最後是玉女素心劍。特別是玉女素心劍，那是勝過天下第一的玉女劍法配合天下第一的全真劍法而成的武功，兩個天下第一加起來，自然是第一中的第一了。由於那是林朝英幻想自己與王重陽有影皆雙、兩情繾綣下而創造出來的武功，因此也可以說是林王之戀的故事從有到無的象徵。

不過，《玉女心經》最為人記得的是內功的練功方式與心法：容易走火入魔、全身熱氣騰騰、必須二人同練。正因為這些限制，為《神鵰俠侶》提供了許多情節的發展空間：楊過想出來的奇特練功方法、小龍女受重傷以致放下古墓斷龍石要與李莫愁同歸於盡、楊過破了小龍女的誓言，甚至日後小龍女為尹志平（新修版叫甄志丙）污辱，都因《玉女心經》內功奇特的限定而引起。

楊過小龍女練《玉女心經》

《神鵰俠侶》向獲推崇為金庸眾多小說中的情書，然而，不能否定的是楊龍二人從師徒到情侶的轉折在故事中過於突兀，楊過與小龍女不只是有師徒之名、師徒之實，還完全是師徒之思。一直到所謂破除誓言以前，兩人根本沒有任何超越師徒的想法。這是舊版與修訂版《神鵰俠侶》一直為人詬病的地方。1999 年開始，金庸着手再次大規模修改小說，楊龍二人欠缺互動的情節就成了必要修改的目標與工作。在新修版《神鵰俠侶》中，金庸從《玉女心經》着手：增加了有關《玉女心經》的練功過程與細節。由於林朝英把對王重陽的思慕與幻想都全數投入《玉女心經》中，以致當兩人練習時，常有情侶般的舉動。這些舉動，後人依着來練，如果是一男一女，自然會耳濡目染，也就會增加戲假情真的可能。

1995版《神雕俠侶》劇照

例如《玉女心經》第七章的「願為鐵甲」，金庸這樣說：「這日練到一招『願為鐵甲』，楊過須得雙臂環抱小龍女，似乎化為一件鐵甲，將她周身護得不受敵傷，小龍女則須束手受護，自行調勻真氣。楊過縱身向前，雙臂虛抱，其實並沒碰到師父身子，但眼光中脈脈含情，顯得決意自捨性命，為她盡受敵人刀槍拳腳。小龍女一與他眼光相接，紅暈上臉，微感不妥，眼光中露出羞怯之情，輕聲道：『過兒，不好！』楊過便即跳開。」（明河社新修版《神鵰俠侶》頁230-231）

在《神鵰俠侶》中，《玉女心經》與其說是武功秘笈，倒不如說是故事情節，本身既是情愛故事的產物，放在小說中，更是用來推動情節的發展。新修版中，金庸對《玉女心經》有這麼一個描述，可以作為《玉女心經》的終極評價：「當年古墓派祖師林朝英獨居古墓而創下玉女心經，雖是要克制全真派武功，但對王重陽始終情意不減，因此前面各篇固是以玉女心經武功克制全真派武功，寫到第七篇之時，幻想終有一日能與意中人並肩擊敵，因之這一篇的武術是一個使玉女心經，一個使全真功夫，卻相互應援，分進合擊，而不是相互對抗。林朝英當日柔腸百轉，深情無限，纏綿相思，盡數寄託於這篇武經之中。雙劍縱橫是賓，攜手克敵才是主旨所在。」

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《何以金庸2：人物情節快閃榜》

作者：邱健恩

出版社：香港中華

出版日期：2023年7月5日

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本文轉載自《何以金庸2：人物情節快閃榜》，獲香港中華授權使用。

圖：《何以金庸II》、豆瓣