文：陳煒舜

重溫前篇：〈玫瑰玫瑰我愛你〉〈你為我留下一篇春的詩〉〈你說過忘了我〉

〈阿蘭娜〉，連城原唱

陳歌辛有一首名為〈阿蘭娜〉的作品，我相信是寫給李香蘭的──「阿蘭娜」為「阿蘭吶」的諧音，亦即陳歌辛對李香蘭的暱稱。這個猜測在拙著《時代曲紀夢詩》中有所提及，茲不贅。連城的原版採用habanera探戈節拍，遠則取法古巴伊拉迪爾（Sebatian Yradier）的〈鴿子〉（La Paloma），近則呼應舊作〈初戀女〉；而女聲伴唱更令此曲增添異國情調。近期看到有網友修復男歌手連城原唱模版，年份標示為1944。如果資料可靠，那麼此曲仍創作於淪陷時期，而非筆者從前推測的戰後了。近日翻閱歌譜，發現陳歌辛創作於1943年的一首〈牧羊〉，歌詞與〈阿蘭娜〉頗有相近之處，茲節錄於下：

群山正沐着晨光

滿林的小鳥喧嚷

來吧我的小羔羊

跟我道草地上

我的牧場寬廣

野百合吐露芬芳

我為你吹動短笛

和遠山合起了回響……

而〈阿蘭娜〉的歌詞則是：

春風吹醒了大地　

春光照遍了牧場

春雨滋潤著野草

也滋潤我這個憔悴的心頭希望

阿蘭娜，你可知道我思念

你可聽到我呼喚，阿蘭娜

阿蘭娜，我願看到你歡笑

我願投進你懷抱，阿蘭娜

我愛你到老，怎麼也忘不了

快來吧我們相見，共把生活創造

僅就歌詞而言，〈牧羊〉彷彿是〈阿蘭娜〉的一種初稿，內容情調非常接近。如果〈牧羊〉中提及的「小羔羊」、「小戀人」暗指李香蘭，那麼〈阿蘭娜〉就更不在話下了。尤其是「共把生活創造」一句，不由令人想起相關的記載：陳歌辛因與李香蘭相戀，幾乎要與金嬌麗離異。陳鋼接受訪問時曾說：「大概我母親也知道很多人喜歡我父親，但據我知道她有一點點醋意的大概就是李香蘭吧。」

旅華日籍歌手李香蘭（1920-2014）

李香蘭正式在上海發展的時間並不長，也就是太平洋戰爭爆發、上海淪陷後的三年零八個月。而她此時錄製的時代曲，不計日本作曲家，出自陳歌辛之手的佔了大宗。這當然是時局使然。不過就陳歌辛而言，演唱他更多歌曲的卻不是李香蘭，而是周璇。洪芳怡講得好：「作曲家們不同的風格，搭配出樣貌豐富的周璇，比如嚴華筆下的周璇總是唱着中國小調，是悲憐的、帶淚帶恨的弱女子，而黎錦光打造出的她則是多變的、能者多唱的。在電影音樂上，陳歌辛作為最多與周璇合作的作曲家，他所寫的電影插曲有三分之二是西洋大調音階，閃耀着明亮、自信的光彩。」又說：「幾乎所有陳歌辛為周璇創作的『中式旋律』，必定是『七聲音階宮調式』，廣義來說，此等同於『帶有中國風格的西洋大調音階』或『使用西洋十二平均律特色的中國七聲音階』，此般音階結構使得旋律可以輕易橫跨在中西之間。」「在眾多作曲家當中，陳歌辛對中西音階、風格、素材的掌控與使用是最不受侷限的，他的音樂具有大時代、現代化的上海的痕跡──跨文化的，異國情調的，以摩登舞步節奏伴著插秧（〈插秧歌〉）、賣唱（〈夜上海〉）、郊遊（〈春遊〉與〈高崗上〉）、背負民族使命（〈童歌〉與〈勝利建國歌〉）、以及新婚（〈婚禮曲〉與〈小小洞房〉）等各種生活的情景與情感。」（《天涯歌女：周璇與她的歌》）至於陳歌辛為其他歌手創作的歌曲，則呈現出更多的面向。如龔秋霞〈夢中人〉的大小調變換、哀感頑豔的蘇俄風格，白光〈戀之火〉吉普賽小提琴前奏（借用布拉姆斯〔J. Brahms〕《匈牙利舞曲》第四首的旋律）和探戈節拍鋪墊的紙醉金迷，白虹〈咪咪曲〉中彷彿懷念初戀情人般、於純潔無瑕中流露的絲絲悵惘，姚莉〈玫瑰玫瑰我愛你〉吉魯巴（jitterbug）舞步的熱情洋溢，屈雲雲〈三輪車上的小姐〉的謔而不虐……都是可圈可點、令人一唱三歎的佳作。

屈雲雲（1927-2011）原籍蘇州，早年學習女高音的同時又演唱時代曲，師從陳歌辛。1949年後南來香港，不久前往新加坡發展。

說回陳歌辛的婚外情，吳劍站在女性的角度批評道：「『婚外情』自古有之，無須大驚小怪。要研討的問題是，陳鋼在《玫瑰》一書中，既讚美陳歌辛和妻子金嬌麗之間愛之深切的感情，又欣賞陳歌辛和李紅、李香蘭、姚莉之間的感情。這就沒有了是非標準和應該遵守的道德底線。陳鋼在讚美他的父親和李紅、李香蘭、姚莉的感情時，沒有想到這是對母親的傷害嗎？他一再說，陳歌辛寫給金嬌麗的〈永遠的微笑〉，是他倆愛情的明證。陳歌辛把金嬌麗看成『深秋的陽光』和『黑夜裡的太陽』，而他和李紅、李香蘭之間發生的感情，又把妻子金嬌麗置於何地？！」「金嬌麗把一生獻給了陳歌辛，而陳歌辛並沒有珍惜金嬌麗。他一再對別的女人說『恨不相逢未嫁時』，卻要自己的妻子『永遠微笑』。她能笑得出來嗎！」不過綜觀古今文藝界，能如達利（Salvador Dalí）那般從一而終、並以妻子為繆思者，誠然是鳳毛麟角了。而1949年後，陳歌辛一次次遭受打擊，在身邊無條件支持他的就只剩下金嬌麗一人。甚至他客死安徽後，也是金嬌麗撿回他的二百零六根遺骨，放進小木箱中帶回安葬。1990年代，年屆八旬的金嬌麗在兒孫簇擁下唱起〈永遠的微笑〉，定別是一番滋味吧！

1950年代陳歌辛全家福。前排右起：陳歌辛、幼子陳東、金嬌麗；後排右起：次子陳鏗、女兒陳小麗、長子陳鋼。

至於〈阿蘭娜〉一曲，連城的原唱版本久已湮沒，所幸張露（1932-2009）、謝雷、黃清元、青山、費玉清等歌手不斷翻唱，令此曲依然在台港兩地流傳。筆者一直認為副歌的「阿蘭娜」三字──亦即mi sol do la sol的動機，大抵是從黎錦暉兒歌〈老虎叫門〉的第一句「小兔子乖乖」改變而來，因此帶有一種甜美而純潔的味道。1949年後，〈阿蘭娜〉雖因政權更迭而不傳於大陸，但mi sol do la sol的動機，在我看來還影響了另一首歌，那就是1957年王丹鳳（1924-2018）主演電影《護士日記》的插曲〈小燕子〉：

小燕子，穿花衣

年年春天來這裡

開頭「小燕子」三字也是mi sol so la sol，與「阿蘭娜」幾乎一樣。如是一來，卻也與〈老虎叫門〉的兒歌性質遙相呼應了。若譯為拉丁文，「阿蘭娜」和「小燕子」大約都是呼格（vocative），在歌詞中的性質也是一樣的。只是台港朋友未必熟悉〈小燕子〉，大陸朋友未必熟悉〈阿蘭娜〉而已。最有趣的是，〈小燕子〉的作曲者，正是當年陳歌辛批判者之一的王雲階。由此可見，mi sol so la sol這個音樂動機的柔美婉麗，早已超脫了政治是非與個體悲歡，真可謂江山易改而情思難移。因此，當年陳歌辛天才地從茫茫造化中偷來了那些沁人心脾、搖人性靈的音符，並將它們灑落人寰，吾儕還是要深表感謝的。七律曰：

娑婆到曉又春光。春雨春風遍牧場。

歷劫幾人同白首，一心無住自東航。

相思本是傾城物，協奏寧非建國方。

蘭若歸來小燕子，燕泥依舊落空樑。

王丹鳳（1924-2018）主演《護士日記》（1957），也是片中插曲〈小燕子〉的原唱者。

（本文續完．時代曲隨筆之九）

重溫：〈時代曲大師黎錦光三十年祭〉之一〈夜來香，我為你思量〉、之二〈那夜鶯啼聲悽愴〉、之三〈月下的花兒都入夢〉、之四〈只有那夜來香吐露着芬芳〉、之五〈更愛那花一般的夢〉

圖：作者提供