文：陳煒舜

鳳城一別記瓊樓，翹首南天滿眼秋。

貴戚孤魂孰輕重，莫矜遼瀋說溫柔。

唐石霞與溥傑合影

溥傑元配唐怡瑩（1904-1993），字石霞，原姓他塔拉氏，滿洲鑲紅旗扎庫木世族。其姑母為光緒帝的瑾妃和珍妃，其父志錡為二妃之幼弟，擔任工部筆帖式，時常偵得宮中密事，告知維新派。戊戌政變後被革職，逃往上海。辛亥革命後，溥儀小朝廷因北洋政府的優待條款，繼續深居紫禁城。1913年隆裕太后去世後，晉升端康太妃的瑾妃成為光緒帝唯一的遺孀，在宮中最具影響力。

唐怡瑩為瑾妃姪女，性格活潑外向，外表長得很像珍妃。由於珍妃死於非命，瑾妃出於歉疚與懷念，一直把怡瑩留在宮中撫養，因此怡瑩得以研習書畫、觀摩歷代名作真跡。長期薰陶濡染之下，怡瑩在詩詞書畫方面頗有造詣。她自知才貌不俗，隱隱滋生非溥儀不嫁的心態。不過，怡瑩的活潑外向在瑾妃眼中卻屬「舉止輕浮」，如此個性並不適合侍奉君上。1922年3月，婉容、文繡分別成為溥儀的后、妃，唐怡瑩皇后夢碎。兩年後，仍由瑾妃作主，將剛滿二十的怡瑩許配給十七歲的皇弟溥傑，人稱「溥二奶奶」、「溥唐石霞」。在同一年，端康去世、溥儀遷出皇宮。

俗語雖云「女大三，抱金磚」，但巾幗鬚眉的唐怡瑩本身或有遷怒溥傑之意，加上當時溥傑不夠成熟，又過於溫良和平，缺乏男子氣概，兩人婚姻並不美滿。1926年的一個春日，唐怡瑩在北京飯店與張學良邂逅。第二天，怡瑩要溥傑將張學良邀至府中。寒暄未幾，怡瑩就拿出一幅《鴛鴦戲水》圖，以及自己的詩作給張學良看。不僅如此，怡瑩還向他展示一冊剪報簿，裡面全是近年報紙中關於張少帥的新聞。兩人從此一拍即合，款曲暗通。怡瑩甚至勸說溥傑參加東北軍，被載灃、溥儀阻止。後來張、唐二人分手，有次溥傑到東北，張學良向他坦白了這段往事。溥傑卻說：「我不在乎，她不找你，也會去找別人。」

（後排右起）唐怡瑩、文繡、婉容與怡瑩之姊唐梅，隨瑾太妃（前坐者）在宮中合影

張學良晚年說自己當時差一點娶了唐怡瑩，但後來「發現這個人完全是玩假的……她畫的畫是人家改過的，作的詩也是人家替她改的」。又說她「聰明極了，混蛋極了」。就張氏早年之私德來看，這番話自然不可全信，唯一可靠處大概只有「聰明」的斷語。以張的文藝素養，哪有資格評價唐怡瑩詩畫的真假？更何況詩不厭改，「一字之師」自古已然？其次，張氏理想中的女人是于鳳至、趙一荻這種為丈夫單方面徹底奉獻的忘我者，說穿了就是一種頗為自私的父權思維。因此，他所謂「玩假的」，大概就是唐怡瑩有主見，並不對自己唯命是從罷了。

1931年九一八事變，張學良撤離東北。1990年時，張氏向日本NHK電台記者承認：「我認為日本利用軍事行動向我們挑釁，所以我下了不抵抗命令。我希望這個事件能和平解決……我對『九一八事變』判斷錯了。」一子錯而滿盤落索，溥儀在日本扶持下成為偽滿洲國執政，溥傑也相隨而去。當此之時，唐怡瑩立即提出「寧為華夏之孤魂，不作偽帝之貴戚」的聲明，贏來時人一片讚嘆。

至於唐怡瑩對張少帥如何「混蛋」，我們不得而知，但另一件事或可「佐證」：九一八後不久，怡瑩成為皖系軍閥盧永祥之子盧筱嘉的情婦，兩人在上海共賦同居。讓人目瞪口呆的是，怡瑩竟趁着公公載灃前往天津之際，與盧筱嘉僱來一架大卡車，將醇王府的財物一掃而光，其捲逃盜賣醇府珍寶成為當時的大新聞。或者在唐怡瑩看來，這筆錢就是她應得的贍養費或「青春補償費」吧。清官難斷家務事，唐怡瑩將自身婚姻失和遷怒於整個醇府，於情於理畢竟難以全佔上風。不過也許正因為她生長於八旗貴冑之家，一方面刁蠻任性，另一方面又深受禮法桎梏，所以才會有這些叛逆驚人之舉，情有可原。曾有詩人號紅樹老人者作〈石霞歌〉云：「靈秀獨鍾一女子，爭說珍妃幻化身。」只若唐怡瑩非僅外表，連性格也與珍妃相似，就不難想像當年慈禧太后對珍妃態度何如了。然而唐怡瑩所作所為，畢竟進一步喚醒了當時婦女的自主意識，將她目為滿族新女性，當無不可。

在上海，唐怡瑩總算與盧筱嘉度過了一段靜好的歲月。此時唐怡瑩聲名日熾，如葉恭綽評價其畫作：「氣韻清逸，窮極工能，用筆賦色，皆有矩度。」據記載1945年抗戰勝利後，羅敦偉組織《和平日報》上海版，成立「海天」文藝組織，參加者多為滬上文化界知名人士，其中唐怡瑩與周鍊霞（1908-1988）即女性之佼佼者。可惜好景不常，1949年，怡瑩、盧筱嘉分別前往臺灣，未幾怡瑩隻身移居香港，直至1993年去世。

唐怡瑩《柳塘春深圖》扇面，落款有「小嘉兄正之」字樣。

居港期間，唐怡瑩在香港大學中文系主任林仰山（F. S. Drake，1892-1974）的引薦下，到東方語言學校講授國語，其中一位學生魏德巍（David Wilson）在多年以後成為了香港總督衛奕信。此外，怡瑩還活躍於香港筆會，並在麗的呼聲及其他機構主持講座，講題包括詩歌書畫、科舉歷史、舊都掌故等等，足見其才學之豐。又多次在港、臺舉辦畫展，風評甚佳。由於溥儒之子溥孝華夫婦曾執教於陽明山文化大學藝術學院，該校與遜清皇族藝術家關係較為密切。唐怡瑩幾次參展，都在文大舉行，印象很好。文大創辦人張其昀校長（1901-1985）雖僅年長怡瑩三歲，卻因品格學問頗受她敬重，曾贈詩云：

落盡繁霜木未疏，雲山多少綠田廬。

衝寒一路風和雨，萬卷書樓聆教初。

正因如此，怡瑩臨終前才會將個人作品悉數捐至文化大學。

唐怡瑩的詩詞集名為《微波吟》，其中多為題畫之作，但讀者也能由此尋繹其個人之心境。如七律〈題紅牡丹〉：

第一鞓紅出洛陽，天生麗質稱韶光。

當年上苑承殊寵，今日華堂冠眾芳。

濃艷偏宜凝曉露，靚妝原不媚東皇。

可能玉砌雕欄畔，依舊春來自擅場。

此詩以花自喻，首聯謂自身出身高貴、才貌雙全。頷聯謂早年出入宮禁，今日依舊能出人頭地。頸聯謂自身能耐清寒，不事偽朝。尾聯抒發感嘆，有物是人非之感。而七律〈題瓊樓圖〉，則可謂由「當年上苑承殊寵」的進一步申發：

當年已覺不勝寒，別後瓊樓更上難。

猶憶賞花頻被酒，也曾待月共憑欄。

迢迢雲樹人千里，耿耿情懷意萬端。

鎮日小窗多寂寞，圖成可似舊時歡。

首聯蓋出自袁克文（1890-1931）〈分明〉詩「絕憐高處多風雨，莫到瓊樓最上層」一聯。克文此詩乃是勸諫乃父袁世凱不宜稱帝，唯恐亢龍有悔。而怡瑩則翻出新意，謂當日固知深宮非久居之地，但別後睽違至今，欲重訪都不可得。頷聯承上，言及在宮中賞花、待月，如此往事，今日迴想，雖寒猶暖。頸聯謂自身遠離故都，鄉思益深。尾聯謂他鄉閒居之際，唯有憑記憶繪出宮中瓊樓，以慰寂寥。

唐怡瑩繪《宮廷人物圖》，臺灣中國文化大學華岡博物館藏

再如七絕〈題七夕圖〉：

煙開紫闕繞雲屏。臺聳晴霄叩帝扃。

向晚御爐香起處，垂髫初解拜雙星。

此詩所題之畫雖已難覓，但玩味詩意，料想畫作內容也是追憶宮中往事：幼年的唐怡瑩還是垂髫童裝，在七夕來到富麗的皇宮。入夜時，宮中焚起香爐，怡瑩也隨着宮人拜起牽牛、織女雙星。字裡行間，隱隱透發出愛情的萌動感。又小令〈人月圓．閨意〉：

紅樓煎酒銷殘夜，共酌小窗前。更闌微醉，稱心小語，無限纏綿。◎東風乍起，蓬飛萍散，漂泊誰憐。怕思量，待西窗剪燭，知是何年。

這首詞乃是懷人之作。上片追憶當日與情人紅樓對酌，軟語繾綣，直至夜深的景象。下片將時局變換比喻為吹散飛蓬浮萍的惡風，又謂一別天涯，連思忖何時重逢、剪燭西窗都不敢想像，只怕徒惹傷悲。此詞所贈何人雖不可知，卻能以女性特有的細膩筆觸，勾起人們共同的情感，令人擊節。

當然，唐怡瑩的詩詞也並非僅有哀婉一路。如1948年（戊子）春日，她從上海乘機前往香港參加畫展，途中口占七絕兩首，其一云：

料峭春寒雨乍晴，流鶯得意弄新聲。

今朝遠別江南去，小試青雲萬里程。

首聯雖不失婉約意態，但尾聯卻以雄健之語收之，使人心壯。也許正因為這次活動，令怡瑩對香港產生好感，並為她日後終老此處埋下了伏線罷。

唐石霞

（古詩講略八十三）

圖：作者提供