【橙訊】香港淪陷以後，為了營造出市面歌舞昇平、百業興旺及市民安居樂業的景象，日治政府仍然容許市民享受戰前的各種日常娛樂活動，包括電影、粵劇、歌壇、樂團、賽馬、博彩等，企圖讓香港市民沉醉於紙醉金迷之中，從而忘卻被侵略者奴役的現實。

位於青葉峽（即現今的跑馬地）的馬場。日佔時期，賽馬活動由「香港競馬會」負責營運。

另外，日治政府又推動各種康樂體育運動，除原來香港市民感興趣的足球、籃球及乒乓球等之外，又刻意引入日本本土的運動項目，例如棒球、柔道、相撲、劍道等等，企圖通過體育運動加強香港市民對日本的認同感。

香港動植物公園在日佔時期易名為「大正公園」。

日佔時期，電影、粵劇、樂團、歌壇及電台廣播等活動，是生活比較穩定的香港巿民的消遣娛樂。

當時，上映的電影以粵語和國語電影為主，戲票票價由三十錢至一元錢不等。其他電影包括德語電影、日語電影、滿洲語電影等等。另外，日本電影公司亦曾在香港取景拍攝《香港攻略戰》，參與演出者包括日本演員黑田記代、香港演員紫羅蓮等。電影播放前後，會同場加映時事新聞或官方紀錄片。此外，日治政府亦會在戲院播放戰爭宣傳片，以圖將侵略美化成解放亞洲。

粵劇方面，不少滯留香港的戲壇老倌為了生活而重踏台板，組織劇團演出。例如大江山劇團的白駒榮（1892-1974）、靚次伯（1905-1992）；金星劇團的李我、李淑霞；覺先聲男女劇團的薛覺先（1904-1956）、半日安（原名李鴻安，1906-1970）、上海妹（原名顏思莊，1898-1954）；平安劇團的張活游（1910-1985）、羅品超（1911-2010）、楚岫雲。個別伶人乘著前往澳門演出之便，取道當地返回中國。總括言之，1943年至1945年間的香港粵劇已逐漸趨向「庸俗化」，例如1943年下旬上演的《白蟒抗魔龍》，強調的是武打、奇情；又如《火牛陣》曾以張惠霞「犧牲色相巧用美人迷魂計」作招徠。

西樂方面，香港交響樂團曾多次在娛樂戲院演奏，樂曲包括中、西、日等各國名曲，例如羅西尼的《西維爾的理髮師》、喬治．比才的《卡門》、舒伯特的《未完成的交響曲》、德弗札克的《新世界交響曲．第一樂章》、任光作曲的《漁光曲》、山本銃三郎的《軍歌．意想曲：攻擊》等樂章。日本軍樂團在淪陷初期亦曾在市區作露天表演，樂曲以軍樂為主，輕鬆音樂為副。

日佔時期，不論是電影、粵劇、交響樂團，皆以戲院為主要表演場地。以播放電影為例，當時港九各區共有二十八間戲院，分為五個等級：

等級    戲院
首輪    明治、娛樂
二輪    平安、東方、大華、利舞台
三輪    好世界、中央、景星、新世界
四輪    光明、太平、新東亞、香港、國民、北河、九如坊、國泰
五輪    明星、油蔴地、長樂、新華、第一新、香島、和平、西園、旺角、紅磡

（資料來源：《香島日報》，1943年1月11日，〈映畫系統及劵價〉條。）

新世界戲院戲票。樓下後座票價為三十錢，另加「娛樂稅」五錢。日佔時期，稅收變得無孔不入。

戲票票價是因應戲院的等級來區分，港九各區戲院在1944年11月1日修訂了票價，從中或許能清楚瞭解箇中分別。當時的一等戲院，票價最高是七元；二等戲院，最高票價是五元。軍人和軍眷享有約九折優惠，小童和憲查就享有半價優惠。

淪陷初期，歌壇因戰禍而停頓。隨著市面漸漸復甦，一些酒家開始恢復歌壇來作招徠。李我便曾在三龍酒家三樓茶室包場開設歌壇，最初是全男班，後來為了吸引更多觀眾，遂改為男女班。他憶述當時的情況時，說：

我們一晚演出四小時，八個人輪流演唱，而表演的時候再不是坐著來唱，而昤站立咪前，可說是開一時風氣。為了配合燈火管制，免遭盟軍戰機轟炸。唱曲時，酒樓都開大風扇，以黑布遮蓋所有窗口，鬼祟非常。如此每晚，我們可均分百元軍票，大家生活總算也有個著落。

除了為市民提供部份文娛節目外，日治政府還設立了「放送局」，為市民提供廣播服務。最初的廣播時段是由正午十二時至晚上十時三十分，廣播內容包括時代曲、粵曲、京曲、西樂等音樂節目。1942年11月初，「放送局」更轉播東京的播音節目。1943年中旬，廣播時段有所延長，並分段廣播。

為宣傳「大東亞共榮」的思想，「放送局」提供的新聞時段涵蓋更多種語言的新聞報導和「總督部」《公示》。「放送局」作為政府宣傳機器，亦在不同時期播放一些宣揚「大東亞共榮」或「反英殖民統治」的節目。1943年4月初播放的兒童劇《大風》，便被《香島日報》形容為「應合參戰與仇英教育之劇本」。

《坐困愁城：日佔香港的大眾生活》

作者：周家建、張順光

出版社：香港三聯

出版日期：2015年7月

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本文節錄自《坐困愁城：日佔香港的大眾生活》，轉載自香港三聯微信公眾號，獲香港三聯授權轉載。

圖：香港三聯微信公眾號